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您是如何理解笔法与中国书法的关系？
我来回答这个问题，希望能得到你的满意。
笔法成就了中国书法，中国书法体现了笔法。
笔法有两个方面，一是执笔；二是用笔。
一、执笔
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执笔有多种。一般用“五指执笔法”，又称“五字执笔法”，即：擫、押、钩、格、抵。
二、用笔
用笔有起笔、行书、收笔。
1、起笔有藏锋、露锋；
（1）、藏锋用转、露锋用折；
（2）、转贵婉通，折贵峻峭；
（3）、藏锋为圆，折笔为方；
（4）、藏锋逆入，露锋切入；
2、行笔有中锋、侧锋（偏锋）；
锋在画中叫中锋，锋侧向一方叫偏锋。中锋劲力，偏锋妍丽。中偏兼用，变幻莫测，玄妙无常。
3、收笔有回锋、出锋。
画有收锋，藏头护尾、劲力内含；回锋是精气内守，出锋是神彩外耀。
用笔贵用锋，用锋贵用八面。
笔法是构成书法的技法，神韵是书法的灵魂。技法丰富、娴熟，书法就更具艺术魅力，价值也就愈高。反之，艺术魅力愈高、艺术价值愈高的书法，其笔法一定是最为丰富而又娴熟。
笔法服务于神韵，神韵借助于笔法。“笔法”有神韵，就是书法。因“神韵”而有笔法，神韵是万千气象，万千气象，变化莫测，所以笔法也是层出不穷。正是如此，书法艺术的实践和发展也是没有止境的。
自然的美、美的自然，就是书法。
看到"翰墨书道"这个问题很想谈谈。结合自己多年来习书的经验和体会，深刻认识到笔法问题就是中国书法的永恒主题。说起中国书法，绕不开的几个概念无非就是笔法、墨法、字法、章法。而笔法则是核心，离开了这个，其它之法就是无源之水无本之木，因此我说:
一、笔法是中国书法的核心。之所以称″中国书法"，是因书法的中国特性决定的。即具有中国传统特征的毛笔的书写之法。这个毛笔一般为竹杆、动物毛发、裹束成圆锥状的笔头的、能蘸墨书写汉字、传递信息情感的书写工具。这个工具为中华圈所拥有并从古使用到现在，它已是中华文化符号和象征。它的使用方法和技巧有历代文人深入地阐释和细述。这个阐释和描述基本是围绕笔法进行的(这里不再赘言)
二、笔法是字法、墨法、章法的因，更是其果。有笔法方可有字法，虽然中国汉字源远流长，其最初的形态不一定全由毛笔创造，但其最终的形态方、圆、折、转、撇、捺等等是要通过笔来完成。其构成形态也离不开毛笔的作用。墨法更是毛笔蘸墨在宣纸上运动的结果。虽然也有抛却毛笔用手指等其它物件书写的现象，但并非正统，顶多称为旁门左通。至于墨的干湿浓淡也是笔作用的结果。章法实乃笔、墨字的组合成章之法，离开笔的使用和运动规迹，是断不可组字成章的。
笔法运用的结果无非也是为了达到字美、墨圆、章浑之目标，所以构字、用墨、布章是笔在发挥决定性作用。
三、笔法也是书法"达其性情、形其哀乐"的主宰。书法家一挥如云、纵横捭阖、洋洒千言、意足神完终归靠笔法的熟稔自如。倘若无笔之妙运，纵使怀素现身、张芝在世也是枉然矣。
故无笔法即无中国书法，无笔法之用何言千年中华文化之汪洋恣肆乎！
中国书法与笔法有着非常重要的关系。如果列举与书法有关系的事，那第一件就是笔法了。
自古以来，无数书法家都苦苦探索笔法，在这方面有很多动人故事，令人感动。
这说明，只有找到正確的笔法，才能使书法创作走上正確之路。
我个人理解，正確笔法就象创造成绩的运动员丶杂技演员，是需要刻苦训练的。
关于笔法，说法很多，你只要找到最适合自已的，就好了。
毫无疑问，笔法是中国书法的核心技法。
“盖结字因时而异，用笔千古不易”
赵孟頫的这话说得比较狠，其实用笔并非千古不易（下面会有分析）。还有一个神秘的笔法传承图，有人据此说出中国书法自唐以后一代不如一代是因为笔法失传！
网上还有比较荒谬的笔法传承图，以神人传蔡邕笔法为开头的，我以为是哗众取宠罢了。但这些足说明笔法在书法里的重要地位！
说笔法离不开书法作品，因为笔法是为书法服务的，公认的第一位书法家是李斯，下图是他们作品《峄山碑》
可以看到小篆没有点画，只有线条，笔法则是圆起圆收，纯用中锋。小篆之后是隶书，下图就是大名鼎鼎的蔡邕的《熹平石经》
隶书最大特点是波画出锋，粗细分明，而其余笔画有方（露）有圆（藏），起笔行笔收笔都有变化，这就比小篆的笔法丰富许多，可以说笔法基础已完成，只等丰富了。到东晋王羲之继承和发扬了笔法，写出了天下第一行书《兰亭序》：
第一个字即被赋予永字八法：侧勒努趯策掠啄磔（点横竖钩提撇短撇捺），并作为书法入门教学的常用方法。再看下面两字回环萦带，绞转切笔顿笔都有了：
下图是王羲之楷书《乐毅论》
二王把字写到这个份上，后来的人都只好学他们了，包括智勇以及褚遂良，欧阳询他们。下图是智永真草千字文
下图是欧阳询的《九成宫》
可以看出来，他们都没有突破二王笔法，变化的是笔画形态长短粗细以及结体的平正险峻等，所以他们没有到达王羲之的高度。直到颜真卿出来，才打破了二王一统天下的局面，下图是颜真卿的《麻姑仙坛记》
颜真卿以篆籀笔法入书，改方为圆，前锋外拓，结体自然，气势雄浑，劲气内含，力能扛鼎，与王羲之的妍美书风迴异。下图为颜真卿天下第二行书《祭侄文稿》
至此，书法笔法形成两套体系，王系的一拓直下和颜氏的篆籀笔法，但笔法的变化并非就此结束，就是这两路笔法内，黄庭坚写出了荡浆笔法：
下图是黄庭坚的《砥柱铭》
犹如长枪大戟，风雷激荡。还有米芾的“八面出锋”风樯阵马，沉着痛快，下图米芾《蜀素帖》
后来还有郑板桥“六分半书”金农“漆书”等。
可以说书法的每次变革都包含笔法的创新，但笔法变化不是目的，书法创新才是根本。而笔法就起，行，收三个字。所以，只有笔力到了，才可能变化。
笔力是笔法的基础，什么是笔力，就是对笔的控制能力，听起来很简单的，但毛笔是软的，没有常年的临池练习，如何掌控，指挥如意，古人写碑跪在地上直接写，还要写得纤毫毕现，那时谁听过少年书法家，都是人书俱老，熟能生巧罢了。
总之，写得多了，笔力到了，笔法也就会了，无需神人传授。
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